发布日期: 2025-09-29 状态: 结束
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展映影片：《大厂四栋》《仍然灿烂》《35+，人生中场》
《大厂四栋》
明市环城北路 55 号，靠近环城北路、北站隧道、长寿路和凤凰巷，在昆明市属于较为中心的位置，临近火车北站这个曾经的昆明交通枢纽。在 2000 年前后大厂村曾出现过卖淫嫖娼、聚众赌博与打架斗殴等多起恶性违法事件，大厂村也成了当地警方的重点侦查对象，但随着火车北站的停运、城市规划拆迁以及“扫黑除恶”政策的提出，大厂村的占地面积和住户数量逐渐减少，现如今以长寿路上的四栋居民楼为主要居住面积，原住民基本上都将房子出租，在租客中外来务工者、残障人士以及低收入群体仍占主要部分。
《仍然灿烂》
本片聚焦少年肖玉博。他的家庭原居农村，因人地矛盾，相父母与父母携其进城务工。三岁时，父母离异，而今各有家庭。他与爷爷奶奶居住在城中村一间出租屋内。深陷迷茫的肖玉博尝试离开学校，却在现实中四处碰壁。他目路身边朋友们的选择:有人在KTV做服务员，有人进入职校，有人混迹于台球厅--他们几乎都放弃了学业。最终，肖玉博选择回归学校。镜头记录下他重返课常的身影，置于其破碎的家庭图景与朋友们清晰的生存路径之间。这回归本身，成为一道悬置的疑问。
《35+，人生中场》
人生到了四十左右，前分众传媒客服总监谭家志因工作内容被智能系统取代，被裁员；外资创业型企业电商总监Aimee 因企业经营不善，被优化。重新投入求职后，他们清晰地感受到，年龄越过了一定的坎，自己已不再受欢迎。他们开始积极开拓其他的谋生渠道，谭家志来到沙园市场经营鱼皮生意；Aimee 则投入宠物飞机托运创业项目。人生中场，没有休息。这是他们的中年战事。
展映影片：《田埂上的摄影展》《山·羊》《一生一版》《聚光灯下的下半场》
纪录片《田埂上的摄影展》讲述了一名青年回到家乡芹屿村和伙伴们一起教村民们学摄形、举办田埂上的摄影展的故事。田里不仅可以长出庄稼，还可以长出梦想，辛勤的农民拥有了凝视生活的新视角，寂静的乡村也拥有了自我表达的话语权。这是新鲜血液回流乡村的力量、是文化的光芒、是乡村振兴的模样。
《山·羊》
“写作是生活的解药，它比解药还厉害”，辽宁省北票市姜家店村大板沟林场的一位农妇—沈德红如是说。年少时，因为喜欢军人，沈德红毅然从内蒙远嫁到辽宁，然而生活的困窘竟然把“军装”也逼得褪色。在孤独和荒凉中，她划亮了写作的火柴，借着文学的微光捱过岁月漫长，尽管丈夫并不理解。渐渐，她的文字聚成涓涓细流，奔出大山。许多文友了解到她，溯着文字越过大山，前来看望。同时，由于修路和信号的覆盖，冷清的大板沟终于热闹起来。在文学的滋养中，她开始重新思考生命的意义，决定和解，与丈夫、与大山、与自身、与命运。
《一生一版》
《一生一版》是一部以“24 小时”为结构的观察式和参与式纪录片，讲述一位 92 岁女性在高端养老院中的平凡一天。影片从清晨闹钟响起开始，跟随她的生活节奏，穿梭于做操、打麻将、家人探望与独处的静默时刻。每一个时间点都交织着她的回忆、身体的衰老与她对生命的理解。从年轻时的奋斗到晚年的顿悟，她说：“我们只想拥有轻松愉快的老年生活。” 这不仅是一位老人对生活的温柔注解，更是对现代老龄社会的深切回望。
《聚光灯下的下半场》
46 岁的短剧演员晚晴来到片场，首次尝试具有重要份量的反派角色，然而这一过程并不容易。在演技探索突破的同时，她也用“出走的决心”突破全职主妇的“家庭角色”，在全新的领域中找到自己的热爱和人生价值，用乐观的姿态和昂扬的勇气，让“聚光灯”照亮自己的人生下半场。
展映影片：《远水解不了近渴》《明天不再播出》《幽冥界》《何以生息》
《远水解不了近渴》
求学即将毕业，回家就被父母质问未来打算。我告诉他们未来准备从事纪录片，却因此迎来家庭史上最激烈的争吵……
《明天不再播出》
十年后，当我来到遗弃已久的、过去的家，灰尘和记忆一起扑向了我。在遗留着曾用名的墙壁上、电视机的贴画上，涌出了我本遗忘的快乐童年。我在探索中慢慢拼凑出自己被遗忘的模样，也看完了这童年节目的最后一集。
《幽冥界》
姥爷病重昏迷时，我突然意识到自己并不是很了解他。为弥补这份记忆空白，我拿着摄像机决定走近他。偶然间，通过对两处废弃“幽冥界”景点的探访，揭开了姥爷过去生活的一角......
《何以生息》
十年前，母亲突发脑梗陷入植物人状态，晋伟一家的生活自此被彻底改写。十年日夜照料的重压与温柔中，晋伟翻阅旧日家书，回溯母亲的一生与家庭记忆。影片以信件为舟，在生死命题的长河里，静观一个儿子十年间的内心变迁，探寻生命在重创之下何以延续、何以生息的坚韧与爱。
展映影片：《显影》《黄河路223号》《回到我身边》
《显影》
纪录片《显影》围绕澳门摄影师陈显耀的个人经历与影像创作展开，通过他的镜头与人生轨迹，讲述一个人与一座城市彼此影响、共同成长的故事。二十多年来，他持续拍摄并积累了大量影像资料，从澳门回归的重要时刻，到旧城老店的人间烟火，他以个人视角记录下澳门在城市景观、商业形态与人物生活层面所经历的显著变化。
《黄河路223号》
在上海黄河路的另一端，有一片拥有 120 年历史的老式民宅，这里曾是上海繁华的原点，如今却成为上海市区里最陈旧的弄堂。在高楼的映衬下，老弄堂尤显衰破之相，可拆迁的消息却迟迟没有到来……本片以居住在 223 号上海爷叔为主要人物展开拍摄，通过记录其自由随性的生活状态，弄堂邻里关系塑造及独特地域性空间环境描绘，展现上海小市民阶层的独特精神风貌和生活态度。
《回到我身边》
从剪断脐带到记忆断裂，懿毅然按下人生暂停键，回到罹患阿尔茨海默症的母亲身边，成为了父母的“父母”。当记忆日渐模糊，角色悄然逆转，她在遗忘的浪潮中奋力守护最后的联结。如今，母亲住院，父亲入住养老院，易站在了爱与责任、亲情与自我的十字路口。她将如何抉择？在衰老、孤独与沉默的围困下，她又该如何面对父母和自己？
展映影片：《地上铁》《钟鼓楼》《巴比的十八岁》
《地上铁》
刻板、重复行为是孤独症谱系障碍的典型特征，一如喜欢盯着理发店旋转灯柱的 17 岁麒涵，反复唱一句歌词的 14岁朗朗，还有情愿将地铁坐穿的 11 岁蛋蛋。对于孤独症患儿的照护人来说，从孩子确诊那一刻起，人生也成了一条地铁轨道。路线已经固定，时间也必须掐紧，发车了，再也停不下来。蛋蛋最喜欢地铁“出桥”的那一刻，趴在玻璃窗，看列车穿越一望无际的黑暗隧道与刺眼广告牌，抵达阳光普照的“外面”。“外面”有生机勃勃的绿地，和飞机不时划过的天空。
《钟鼓楼》
本片讲述了中年父亲王伟在绝境中为爱逆行的故事。
两年前，厄运接踵而至，小儿子糖豆罹患白血病，大儿子佑佑被诊断出轻度脑瘫。面对巨额医疗费的重压，这个家庭的积蓄很快耗尽。王伟和妻子敏敏带着孩子远赴西安求医，蜗居在医院附近的福利机构。为了支撑孩子们的治疗，从未接触过摄影的王伟毅然买下一台淘汰的二手相机，在钟鼓楼下自学拍照挣钱。尽管初期屡遭挫折，但他凭借着坚韧不拔的毅力，逐渐赢得顾客认可。当佑佑急需大笔治疗费，又遭遇鼓楼改造游客锐减的困境时，王伟再次面临抉择……
《巴比的十八岁》
浙江省兰溪市，被中国奶奶收养的黑人弃婴巴比迎来了自己的十八岁生日。在这一年里， 高考的挑战如约而至，自我认知在磕绊中重塑。高考结束的暑假，新朋旧友、逸事奇闻纷至沓来，在人与事交织的漩涡里， 在奶奶和朋友的陪伴下，巴比置身其中，不断成长与应对......
展映影片：《向西2万里》《一席之地》《悠然见南山》
《向西2万里》
《向西2万里》是一部以个体、真诚的视角描绘海外华人的纪录片。
影片以主人公“我”的一次寻访之旅为线索，串联起三位在英华人的生活状态与人生故事。他们有曾和崔健、窦唯同台、如今经营餐馆的老摇滚乐手；在伦敦追逐电影梦的华人留学生；在英国大学驻留、用英文书写中国故事的华人作家。影片也展现了作为少数族裔的华人群体，在英国社会中的隔阂、迷茫、坚定与勇敢，以及他们对于祖国和家乡的思念与热爱。
《一席之地》
很多人的诗歌萌芽都是从写情诗开始，作为电影《小小的我》故事的原型和诗歌作者，脑瘫诗人龚苏也不例外，通过爱情让他打开了诗歌的大门，又通过诗歌使他结交到许多好朋友。然而爱情的失败使他明白，生活不能自理的自己，想有一席之地，必须做个有用的人。希望早点出诗集，改变现状。
《悠然见南山》
老钱和林江山分别是大学的园林科副主任和学生。2022 年春天，校园疫情封控之下，林江山在学校湖边开辟了一块地，志同道合的两人就此结识。他们吸引了一群大学生组成“南山造物”组织，一起在校园种花海、创意造景、做青梅酒、开音乐节，建立起深厚的友情，在这片叫“南山”的土地上构建独属于他们的精神家园。这样的生活持续了一年，封控亦解除。正当他们的浪漫故事写到顶峰时，变故和打击接踵而至。他们用热烈的方式在“城市的荒漠”天兴洲上延续了最后一场梦，然后坦然地成长，面对新阶段的人生。本片刻画“南山造物”青年师生两年多的生活、情感、坎坷与成长，聚焦理想与现实之间的纠缠。
